Day Vision

Reading Everyday,Extending Vision

《釜山行2》:前作的精髓,去哪了?

2022-09-16 06:38:10


近些年,丧尸题材作品中的高成本大制作,丝毫不逊色于好莱坞一级灾难片,不少的精彩场面,仅仅是在脑海中回忆,都能让我们激动不已,比如《僵尸世界大战》里的耶路撒冷丧尸墙,《活死人黎明》里武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃无恐,《惊变28周》里清晨


熟悉红颜秀影的朋友都知道,小编是一个顶级的 丧尸题材 爱好者,

作为一种非常抓眼球的特殊题材,丧尸题材作品从刚出世时,只是靠重口、打斗场面吸引影迷的B级片,

而如今,它已经成为了相当正统的题材。

人性、亲情在生死存亡前的抉择,

在极端灾害前,是选择少数人存活,还是选择大多数人,一同被拖累,

宗教、信仰、黑色幽默,甚至《惊变28天》的英伦文艺调等一系列元素,都融进入了这紧张、刺激的丧尸题材中,

超越了B级片的噱头,融入更深层的东西。

不论是开启了美剧史上首个丧尸题材的《行尸走肉》系列,

还是好莱坞男神皮特参加的《僵尸世界大战》、奥斯卡影后石头姐的《丧尸乐园2》,

丧尸题材吸引了越来越多的 大牌演员 的参演。

近些年,丧尸题材作品中的高成本大制作,丝毫不逊色于好莱坞一级灾难片,

不少的精彩场面,仅仅是在脑海中回忆,都能让我们激动不已,

比如《僵尸世界大战》里的耶路撒冷丧尸墙,

《活死人黎明》里武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃无恐,

《惊变28周》里清晨在伦敦大街上无措奔走的孤独冷清的诡异文艺感,

《行尸走肉》里瑞克毫不顾忌的骑着马,走在亚特兰大的大街上的背影,正是一个“丧尸”十年的开始……

而丧尸题材,基本就是西方的幻想产物,

所以,东方也很少有丧尸题材的剧集或者电影,然而,2016年的一部 《釜山行》 让我们看到了亚洲丧尸片的另一种可能,

不是大城市沦陷的火爆场面,而是集中在一趟列车里来势汹汹。

这也是韩国电影的厉害之处,

一般不会大开大合,而是善于在腾转挪移间讲故事,讲 人性 ,讲 阶级对立

还顺道讲讲人生哲理,还不生硬。

老实人也有自私的一面,懦弱男也能爆发,所谓的男主角也在不断的纠结,

这就是真实的人性,

灾难爆发时,谁都会害怕,谁都会想着自己和家人,接下来2小时的故事也才有看头。

动作场面也是相当的 精彩

没有拖拖拉拉,整个列车站成群涌入的丧尸,

列车上的挪动偷生,和报纸糊上玻璃的偶尔喘息,节奏度极佳。

还有孔侑的天生男主气质,马东锡的东方铁汉柔情,

《釜山行》让整个亚洲影视都为之一振:

我们也有不输于、甚至超越 好莱坞套路 的东方丧尸题材佳作了。

2020的《釜山行2》,上线前就受到了很多的关注,

前作的巨大成功,让影迷们无比的期待,它能不能有所突破,

毕竟,很多的经典电影续集都没能成功,这也让不少影迷怀疑:

第二部还能玩出什么名堂?

不过目前来看,《釜山行2》在豆瓣上仅有的 6.0 的口碑评价,

其实,这也说明了第二部的不成功。

当然,《釜山行2》放在好莱坞丧尸题材作品中,

水准仍然不算“极差”、“烂片”那种,

可惜的是,它丢失了第一部的精髓,而变成了一个 外在东方 内在西方 的丧尸片。

赛车+丧尸+英雄主义男主角+亲情大结局的结尾,

复制粘贴了好莱坞丧尸题材作品的模板,完全失去了第一部的 精华 所在。

《釜山行》第一部之所以经典,是因为:

演员的演技+人性的洞悉+超脱于好莱坞的大场面战斗情景,

孔侑从一个普通甚至有缺陷的父亲,到最后为了女儿牺牲变成丧尸,

脑海前最后对女儿的回忆,面露微笑从容死去,都是非常完整的人性刻画。

而《釜山行2》则完全变成了好莱坞式的丧尸题材模板,

在釜山沦陷的最后时刻,幸存者们搭上了诺亚方舟去到了香港,

在香港做难民的日子并不好受,

一是没钱,二是没身份,三是语言不通,四是没有家国归属感。

于是,这几个韩国难民在别人的忽悠下,就决定重回釜山,寻找丢失的几百万美元,

这就颇有些美式探险电影的意味,

而男主角又是个没有什么牵挂的硬核军人,

从设定上,与孔侑那种有牵挂、有烟火气、有救赎的父亲形象大相径庭。

一行人回到釜山,不仅仅遇到了夜晚就不太敏感,白天异常兴奋的丧尸群,

还遇到了嚣张跋扈的本地帮派,他们会活捉在外面游荡的人民在角斗场里和丧尸格斗,

完完全全的 暴力社会

还有一个 游离的家庭

勇敢的母亲、善良有爱的老爷爷、两个生存力很强的小女儿。

他们必须要去到跋扈的本地帮派开回运钞车,并且在三天之内开车回港口,

而剧情发展,基本上就是全能男主角带着一帮人 打怪 的故事,

反派也只是穷凶极恶的设定,人性上完全丢失了《釜山行》的深度。

但《釜山行2》的打斗场面有了更大的加强,

更多的赛车追逐、激烈的动作戏份,以及破败城市里卡车掩护下的巷战,

但其实,这些仍然是欧美电影 早已用过 的套路。

包括烟花弹吸引丧尸,这已经是《行尸走肉》里转移丧尸的 低级 手法,

群尸过街、一堆丧尸扒着卡车的可怕场面,也已经是2004年《活死人黎明》开创的一个好莱坞式的丧尸困境。

而丧尸版的罗马角斗场,只能算是一个大尺度的突破,

但其实也 并不新鲜 ,很多丧尸电影里反派都有这样无聊的恶趣味。

这也说明了《釜山行2》的问题,

没有延续好第一部的精华和作为亚洲丧尸片IP新标杆的另类优势:

从东方层面,更含羞深刻的刻画人性,

孔侑这个男主角就不是单纯的西方“瑞克”、“皮特”这样的大英雄主义,也会自私、也会优先考虑自己的女儿,

遇到丧尸也会害怕,但又有一种东方内层的家国观念支撑着自己,非常丰满。

而《釜山行2》男主角设计成无牵无挂的军人,就很 美式的英雄主义 了,

单纯的主角团和跋扈本地帮派的最终决斗,也是完全的黑白斗争,

缺乏了第一部那种灾难下的抱团又会考虑自己、丰满又矛盾的价值观。

《釜山行2》的结尾处也是一种 美式的大团圆 结局,

套上联合国衣服的美军来人道主义的拯救,与男主角舍身去救女主角的大结局,都非常的美式人道主义大团圆,

完全失去了前作中,女孩和孕妇一边唱着歌,一边走向军队,那种后怕与延宕。

最深的内核无非是探讨了难民在别国的待遇和现况,

但却是非常粗略的一笔带过, 跪舔般的结尾更是可笑

只有联合国的美式军人,才是是人道主义的存在~

原本宏大的国际关系,变成了套路式的命题作文。

这就是《釜山行2:半岛》的 尴尬境地

表面上是一部第一部亚洲丧尸新IP的延续,但内里里只是一部东方人饰演的西方好莱坞商业丧尸片而已!


(此处已添加圈子卡片,请到今日头条客户端查看)